El fotógrafo presenta “Identify: Las barajas de aquel abril”, una propuesta que articula archivo, tecnología y memoria históricaJeury Frías

Santo Domingo – abr. 24, 2026

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Más de seis décadas después de haber documentado con su cámara la Revolución de Abril de 1965, Thimo Pimentel regresa a ese archivo con una nueva mirada. Su exposición “Identify: Las barajas de aquel abril” no se limita a exhibir imágenes: las reorganiza, las interpreta y las proyecta hacia el presente como una herramienta de memoria.

“El valor del momento superaba cualquier criterio técnico”, afirma el fotógrafo sobre aquellas jornadas en las que registró el conflicto. Esa lógica se mantiene en la muestra, donde la imagen no se presenta como pieza estética aislada, sino como documento vivo.

El proyecto adopta un formato poco convencional: un juego de barajas. Cada carta contiene una imagen acompañada de información contextual.

“El interés mío es totalmente didáctico y para motivar el recuerdo y el no olvido de la gesta“, explica. “Es una forma de mantener vivas las imágenes y que quienes no estaban vivos puedan entender lo que pasó”.

Pimentel sitúa el origen del conflicto dentro de una cadena histórica más amplia: “Fue una gesta que empezó entre dominicanos y terminó con la tercera intervención norteamericana. Nos invadieron en 1904, 1916 y 1965″. En ese sentido, su propuesta busca ir más allá de la evocación: pretende fijar memoria.

Uno de los espacios más significativos de la exposición es una vitrina curada por la arquitecta Guadalupe Casasnovas, donde se exhiben objetos personales, documentos y fotografías del autor. “Yo nunca había visto mis imágenes y parte de mi vida organizadas por una curadora”, señala.

Allí se encuentra su diario de la Revolución, junto a imágenes que hoy adquieren nuevas lecturas. “Aquí hay fotos del Hotel Jaragua, de un barco hundido en la ría… son recuerdos muy importantes”, comenta.

También aparecen salvoconductos, materiales de trabajo y evidencia de su relación con la prensa internacional. “Yo vendía fotos a periodistas norteamericanos que estaban en el Hotel Embajador, mientras nosotros estábamos en la calle trabajando”.

Muchas de esas imágenes se dispersaron con el tiempo. “Hay fotos que sé que son mías, pero no puedo autentificarlas porque se vendían y se perdían”, admite.

El recorrido incluye escenas urbanas que hoy resultan irrepetibles. “Hay una foto del cruce de la Máximo Gómez con la Kennedy donde se ve todo vacío… eso ya no existe”, explica. La exposición, en ese sentido, también documenta la transformación del espacio urbano.

El uso de tecnología introduce una nueva dimensión. “Con esta nueva tecnología pudimos transformar las fotos y colorizarlas, darle color a imágenes que eran en blanco y negro”, explica. “También hay un video donde las fotos cobran vida con inteligencia artificial y se mueven. Da una sensación impresionante”.

Sin embargo, aclara el alcance de ese recurso: “La inteligencia artificial solo se utilizó brevemente para un video. No sustituye la historia, la acompaña”.

La selección del material responde a un criterio de equilibrio. “Escogí las imágenes que consideraba más importantes, de todos los bandos”, señala. Incluso los comodines del mazo incluyen figuras relevantes como “el coronel Fernando Domínguez, el general Imbert, el general Wessin y el general Bruce Palmer Jr.”.

Cada imagen está acompañada de información accesible mediante códigos QR y material impreso. “Ahí se explica dónde fue tomada la foto, qué muestra, y la gente puede ver también cómo era la ciudad, la moda, los objetos de la época”, detalla. “Es un aporte didáctico a la cultura dominicana más que un juego”.

El rigor histórico, insiste, es parte central del proyecto. “La curaduría ha hecho un dispositivo donde se pueden ver las imágenes originales. Es un trabajo de investigación“, afirma.

“Aquel abril fue innecesario. Se perdieron muchas vidas. La vía es el diálogo, el consenso”Thimo PimentelExpositor de “Identify: Las barajas de aquel abril”“

En la muestra también emergen recuerdos personales marcados por la crudeza del conflicto. “Había cadáveres que se quedaban días tirados”, recuerda. “Yo conocía el olor de un cadáver en formol, pero esto era diferente… fue algo que me impactó mucho”.

Otro momento que permanece en su memoria ocurrió al intentar mover un cuerpo: “La cabeza se quedó dentro del casco. Tuve que dejarlo ahí”. Ese objeto, que conservó durante años, se perdió con el tiempo.

Entre sus registros más impactantes, destaca uno en el que captó la muerte de un soldado estadounidense en combate. “Es la única foto que conozco de un norteamericano muerto en acción, en el momento”, afirma.

Más allá del contenido, el autor reflexiona sobre el sentido de la fotografía en ese contexto. “Al meterme en la revolución, la fotografía se ensucia“, explica. “Porque vale más el momento que la técnica. Tú quieres mostrar lo que está pasando”.

Esa lógica se traslada a la exposición, donde las imágenes no buscan perfección, sino transmitir una experiencia. “Hay fotos que tienen diálogo“, señala. “Como una donde estoy frente a un soldado que me apunta y yo a él. Yo le digo que hago mi trabajo y él que hace el suyo”

El proceso de revisitar ese archivo ha sido también un ejercicio personal. “Cuando veo estas imágenes colorizadas, me transporto a cuando tenía 24 años“, dice. “Acababa de graduarme de médico y me metí en una guerra… una bala no tiene nombre. Pude haber muerto”.

Una mirada profunda

La exposición, sin embargo, no se limita al pasado. Pimentel establece una lectura crítica del presente: “Hoy vivimos una revolución del desengaño, donde se han perdido valores y se normaliza burlarse de la ley”.

• En ese contexto, el proyecto adquiere una dimensión más amplia. “El propósito final es recordar que la guerra no es la solución”, afirma. “Aquel abril fue innecesario. Se perdieron muchas vidas. La vía es el diálogo, el consenso”.

La iniciativa también abre posibilidades para nuevas generaciones. “Los artistas deben buscar hacer algo diferente, aportar desde lo histórico o lo técnico”, señala. “Con la inteligencia artificial hay muchas herramientas para explorar“.

Sobre el futuro de la muestra, adelanta que podría itinerar. “Se me ha pedido llevarla a Santiago y quizás a Punta Cana”, comenta, con la intención de ampliar su alcance.

Al final, el mensaje que deja es directo: “Trabajo, disciplina y paciencia. Las cosas no son inmediatas. Hay que trabajar todos los días y tener pasión“.Te puede interesar

El maestro Thimo Pimentel presenta la exposición fotográfica “Mi Nikon y yo”

En ese cruce entre memoria, tecnología y experiencia personal, “Identify: Las barajas de aquel abril” se consolida como una propuesta que no solo revisita la historia, sino que invita a comprenderla desde nuevas formas de representación.

IDENTIFY: Las Barajas de Aquel Abril

Centro de la Imagen, Ciudad Colonial, República Dominicana

Sobre el título de la exposición:

El origen del título de la exposición también parte de una vivencia personal marcada por la tensión de aquellos días. Thimo Pimentel lo recuerda en primera persona:

“Eran las once y media de la noche. Mi hermano Felo Estrella y yo regresábamos de un juego de voleibol en un solar baldío de la calle Canoabo, por la zona donde vive el doctor Balaguer. 

Cuando atravesábamos los terrenos donde está hoy la Plaza de la Cultura, íbamos silbando y, de pronto, escuchamos el ruido de manipulación de armas automáticas (AR-15) y un grito en la noche: ´Identify, identify… hands up!´.

Petrificados, muertos de miedo, con las manos en alto, solo atinamos a vocear bien fuerte: ´¡Voleibol, voleibol!´. Tirados en el piso, fuimos registrados de arriba abajo con la punta de las armas que portaban los marines que custodiaban el perímetro de la Embajada norteamericana.

Cuando volvió la calma, nos pusieron de pie y nos interrogaron por unos minutos. Ya logrando recordar el inglés, expliqué por qué estábamos ahí y nos dejaron marchar”.

Décadas después, esa escena sigue viva en su memoria y en su lenguaje cotidiano:

“Todavía conservo el susto. Cuando mi hermano y yo nos encontramos, uno vocea ´identify, identify´ y el otro responde ´voleibol, voleibol´”.

Para Pimentel, la palabra “identify” sintetiza no solo aquel episodio, sino el clima de la época:

“La identificación ideológica era otro punto importante dentro del escenario. O eras de un lado, o eras del otro… o no eras”.

Esa idea se traslada directamente al concepto de la muestra, donde el espectador también se convierte en parte activa:

“El sujeto observador y el sujeto observado pueden ser el mismo al ver la exposición. Algunos se identificarán en la fotografía, reconocerán conocidos, calles, edificios o lugares que ya no existen, arrastrados por el progreso. Otros dirán: ´yo estaba un poquito más allá´, ´yo estaba más arriba´. La verdad es que muchos estábamos cerca, por una u otra razón”.

La imagen elegida para la invitación —captada por el fotógrafo Juan Luis Duquela Barón— refuerza ese concepto: un instante de tensión en el que un soldado norteamericano impide tomar fotografías y exige identificación.

“En ella se aprecia la inconformidad y la rebeldía ante la imposibilidad de tomar imágenes por la prohibición de un soldado que pide al fotógrafo que se identifique. ´Identify, identify´ es el título de esta exposición”, concluye Pimentel.

Petra Lambeck

Son graciosos, provocadores y, a veces, de mal gusto. Los memes se han convertido en parte de nuestra comunicación cotidiana y, al mismo tiempo, en una poderosa herramienta política.

Los memes son ahora parte integral de la cultura de internet e indispensables en la comunicación digital. También desempeñan un papel en el discurso político, ya que moldean las percepciones y pueden influir en la opinión pública.

Wolfgang Ullrich, experto en estudios culturales y autor del libro “Memocracia” observa que el contenido extremo, agresivo y a menudo insultante de las redes sociales, y sobre todo los memes, suelen dominar el discurso político: “Cada bando intenta movilizar a sus seguidores con imágenes y comentarios graciosos, a menudo cínicos y burlones”. Además, la política misma se ha vuelto “como un meme”, o sea, “se adapta para ser lo más estridente y provocadora posible, como si se tratara solo de hacer chistes en lugar de argumentar”.

Trump y los “guerreros de los memes”

El presidente de Estados Unidos, Donald Trump, es muy hábil en el arte de captar la atención, siguiendo las reglas de las redes sociales, donde lo que más llama la atención suele ser lo más escandaloso, lo más polémico y lo más provocador.

Para ello, cuenta con la ayuda de los llamados “guerreros de los memes”, seguidores que producen imágenes y memes generados por inteligencia artificial (IA) para promover su agenda política. “Y todos, por supuesto, esperan que tenga tanto éxito con su ídolo y que él mismo (Trump) lo publique”, dice Ullrich, como en el caso de la polémica imagen generada por IA a mediados de abril, cuando, tras una disputa con el papa León XIV, Trump publicó una imagen generada con IA, que lo representaba como una figura salvadora similar a Jesús. La publicación fue eliminada poco después, en parte debido a las críticas dentro de sus propias filas conservadoras.

Para Ullrich, precisamente este tipo de comunicación polarizadora es problemática para la democracia, porque es tan emocional que “es imposible que haya un debate genuino”. Y la democracia, sin embargo, se caracteriza precisamente por la capacidad de llevar a cabo una debate con argumentos, en lugar de insultos o provocaciones.

Distinguir los memes de la sátira

Al igual que las caricaturas clásicas, los memes también pueden servir para criticar a quienes ostentan el poder y cuestionar las estructuras sociales. Sin embargo, cuando se convierten en el medio dominante de una superpotencia mundial, utilizados para ridiculizar a los opositores políticos o para burlarse de los más vulnerables, entonces se abandona el ámbito de la sátira, afirma Wolfgang Ullrich. “Eso es precisamente una perversión de todo lo que la sátira y la caricatura representan tradicionalmente”.

Además, en ocasiones, se trivializan de forma inapropiada asuntos graves. Como ejemplo, Ullrich cita una publicación del Departamento de Seguridad Nacional de EE. UU. en la plataforma X, de junio de 2025, en la que se podía ver a unos caimanes con gorras del ICE en alusión a un centro de detención en los pantantos de los Everglades de Florida. La imagen se titulaba: “¡Próximamente!”.

“Memes como estos desvían completamente la atención del hecho de que se trata de personas, de futuros individuales y de procedimientos que, como mínimo, son cuestionables desde la perspectiva del Estado de derecho”, advierte. Si bien la publicación generó críticas y un debate sobre si era aceptable o no presentar el tema de esta manera, Ullrich argumenta que el discurso se ha desviado, “y se está pasando por alto lo que realmente importa: las personas”.

En definitiva, la banalización de la comunicación política beneficia a quienes tienen tendencias autoritarias, afirma Ullrich. Esto se debe a que crea un espacio de lenguaje evasivo, en el que siempre se puede recurrir a la excusa de que todo fue una broma.

Desarrollando contraestrategias

Según Ullrich, la medida más importante para protegerse de la manipulación mediante memes es comprender cómo funcionan las redes sociales, y observarse a uno mismo y sus propias reacciones. “Estamos acostumbrados a que los gobernantes autoritarios nos ataquen con algo increíblemente sublime e intimidante, destruyéndonos con imágenes impactantes. Los memes, en cambio, se perciben como algo pequeño y discreto”, dijo; “y creo que tenemos que ser mucho más conscientes de que esta es la nueva forma de estetización de la política, que es muy manipuladora, en última instancia, muy populista y muy sugestiva”.

DW verifica: el poder de los videos reciclados

Astrid Prange De Oliveira28/01/202628 de enero de 2026

Imágenes viejas, crisis actuales. DW muestra cómo funciona el reciclaje de información y explica cómo reconocer la información falsa que circula en redes sociales.

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El reciclaje de información es una exitosa receta en términos de alcance y propaganda. Especialmente en situaciones de crisis y conflictos, videos y fotos antiguas son presentadas como si fuesen actuales, explica Brittani Kollar, del Instituto Poynter.

Esta ONG promueve la verificación de datos y la educación. “Especialmente en contextos de guerra, existe enorme interés por la información”, dice la experta a DW. “Pero dado que es especialmente difícil obtener material de video en situaciones de crisis, las filmaciones manipuladas o falsas suelen llenar ese vacío, aun cuando ya han sido utilizadas en otros contextos o se han identificado previamente como falsas”, apunta.

¿Por qué tiene tanto éxito este reciclaje? ¿Y cómo se puede reconocer esta desinformación?

Lucha por la narrativa

Afirmación: “ICE secuestra a otro adolescente estadounidense, quien quería mostrar la identificación que tenía en casa”. Con esa afirmación fue compartido en TikTok un video que, supuestamente, muestra a un adolescente en bicicleta siendo atropellado y detenido por una patrulla policial. El muchacho es lanzado al piso y esposado. Poco después, se lo llevan.

DW verifica: engañoso

En realidad, el muchacho que se cae de la bicicleta no es el mismo que fue arrestado. El video editado consta de dos partes. En la primera, el joven viste un pantalón oscuro, habla inglés y brilla el sol. En la segunda, el chico lleva un pantalón beige, habla español y las calles están cubiertas de nieve.

La primera parte proviene de una grabación realizada el 2 de abril de 2025 en Deerfield Beach (Florida). En este video, agentes de policía detienen a varios adolescentes que andaban en bicicleta por la calle.

El video muestra cómo uno de ellos es retenido a un costado de la vía con los brazos atados. Los medios locales también informaron sobre este incidente.

La segunda parte muestra una escena grabada en Mineápolis el 13 de enero de este año, cuando agentes del Servicio de Inmigración y Control de Aduanas (ICE) exigen en español a un joven que muestre su identificación y lo obligan a subir a la patrulla.

La primera parte aparece repetidamente en otros videos sobre el arresto de niños y adolescentes por parte del ICE o de la Oficina de Aduanas y Protección Fronteriza (CBP). Estos clips reciclados resaltan la violencia policial contra niños y adolescentes en Estados Unidos.

Consejo: Vale la pena analizar detenidamente las imágenes. ¿Tienen marca de agua? ¿En qué idioma se habla? ¿Se pueden identificar las ubicaciones? ¿Se ha reportado el presunto incidente en medios importantes?

El partidario de Trump

En un video publicado en X el 19 de enero de 2026, un usuario afirma que decenas de aviones de combate F-22 y F-16 de la Fuerza Aérea de Estados Unidos llegaron a Groenlandia. El video muestra a un avión de combate despegando de una pista rodeada de montañas nevadas.

Los comentarios que tiene esta publicación ya destacan la falsedad del video. Indican que ha sido replicado y utilizado en otro contexto. En realidad, según la información oficial, las imágenes muestran la Base de la Fuerza Aérea de Estados Unidos Elmendorf-Richardson, en Alaska. 

Una búsqueda inversa confirma que la ubicación original de la imagen es Alaska. También puede ayudar la revisión del perfil de la cuenta que comparte la información. En este caso, es el usuario @CaptKylePatriot, que tiene la cita “Donald Trump volvió a X. Se acabó el juego” en su presentación. De esta forma, se posiciona como partidario del presidente de Estados Unidos.

Además, la foto de perfil, una cabeza de león estilizada rodeada por una letra Q en negrita, establece conexiones con el movimiento conspiranoico de ultraderecha QAnon.

Consejo: una búsqueda inversa de imágenes e información sobre las cuentas en redes sociales puede ayudar. También los comentarios en las publicaciones ofrecen pistas importantes.

Guerra y conflicto

Particularmente llamativo es el múltiple uso que se ha dado a un video de un automóvil en llamas en las calles de la ciudad griega de Salónica. Apareció por primera vez el 2 de noviembre de 2025 en una cuenta griega de Instagram.

Las protestas tuvieron lugar tras un concierto del rapero local Alexis Lanaras, el 1 de noviembre. El usuario ChuckPfarrer recicló el video y lo publicó el 10 de enero de 2026, obteniendo millones de visitas.

Este exmarine estadounidense y confeso partidario de Trump usó la grabación asegurando que se trataba de las protestas en Irán. Subtituló así su publicación: “Entre 1,5 y 1,85 millones de personas salieron a las calles esta noche en Irán. La protesta puede llamarse ahora oficialmente una revolución”.

Sin embargo, también opositores a Trump usaron las imágenes. En una publicación en X del 11 de enero, que ha tenido más de 300.000 visualizaciones, se afirma: “Estados Unidos se está descontrolando. Millones de personas salieron a las calles para protestar contra las políticas de Trump. La tensión aumenta”.

Pero eso no es todo. El video también fue vinculado a supuestos disturbios de Nochevieja en Berlín.

Consejo: comparar el material de imagen y video ayuda a identificar contenido reciclado. Esto es posible, entre otros, con la plataforma Newsflare, que verifica videos generados por los usuarios. Allí se encontraron las imágenes de Salónica.

Una búsqueda con Factcheck-Explorer de Google, que también incluye las verificaciones de datos de DW, puede ofrecer más información.

Más alfabetización mediática, menos desinformación

Conclusión: la falta de información en situaciones de crisis permite que videos antiguos cobren nueva vida. Sin embargo, no hace falta ser un experto para reconocer el material reciclado.

Según Britani Kollar, la alfabetización mediática cobra cada vez más importancia dado el creciente uso que se hace de las redes sociales. “Debido a que los algoritmos de las redes sociales están diseñados para destacar los videos más vistos, los videos falsos se vuelven virales”, señala.